O twórcy "Klienta" mówi się, że jest irańskim wcieleniem Alfreda Hitchcocka. Nie ma w tym cienia przesady

Właśnie ten ostatni punkt styczności wybitnych umysłów kina wydaje się najjaśniejszy. Co prawda Hitchcocka bardziej od skromnego dramatu pociągał zamaszysty dreszczowiec, ale nawet w najbardziej zawoalowanej intrydze ("Zawrót głowy") nie zapominał, że widz w kinie potrzebuje przede wszystkim bohatera. W "Kliencie", najnowszym filmie Asghara Farhadiego nagrodzonym w Cannes za scenariusz, pierwsze pół godziny przypada właśnie na wprowadzenie.

Emad (Shahab Hosseini) i Rana (Taraneh Alidoosti) są małżeństwem aktorów. Pod czujnym okiem irańskiej cenzury przygotowują adaptację "Śmierci komiwojażera" Arthura Millera - sztukę, w której tuż przed samobójczą śmiercią przegrany sprzedawca spowiada się ze swojego życia.

Przedstawienie musi operować aluzją zarówno w kwestii słowa, jak i gry ciałem, zaś artystyczny kunszt ma być osłoną, chroniącą przed wzrokiem irańskich cenzorów. Do trudności zawodowych dochodzą prywatne komplikacje: podczas prac budowlanych obsługujący koparkę robotnik naruszył fundamenty budynku, w którym mieszkają Emad i Rana, zatem muszą szybko znaleźć sobie nowego lokum. Pomaga im wspólny znajomy. Jest tylko drobny problem - w jednym z pokoi tymczasowego mieszkania swoje rzeczy zostawiła poprzednia lokatorka. Prośby o zabranie własności i groźby przed wystawieniem ich na zewnątrz spełzają na niczym. Jak się okazuje, kobieta "prowadziła szalone życie", głównie seksualne. Jeden z jej klientów o przeprowadzce nie wiedział i gdy w mieszkaniu zastał tylko krzyk innej kobiety, odpowiedział pięścią. Sąsiedzi znaleźli nagą Ranę z rozbitą głową i bez przytomności. Wstrząśnięty Emad chce iść na policję, ale warunkiem rozpoczęcia śledztwa jest zeznanie pokrzywdzonej. Rana wie, z czym taka konfesja się wiąże. We współczesnym Iranie wina za przestępstwa seksualne zawsze spada na kobietę - jeśli nie prawnie, to obyczajowo. Emad postanawia więc sam znaleźć sprawcę.

Sebastian Pytel

Cały w najnowszym numerze "TS" (18/2017) dostępnym w wersji cyfrowej tutaj